Ce qui a changé

Les textes en allemand comptent désormais 130 mots par minute au lieu de 140. Le temps de lecture et la durée cible correspondent mieux à un débit calme devant la caméra.

Les textes peuvent être cochés comme terminés : dans le prompteur après la durée cible et dans la vue du projet devant le titre. Les textes terminés passent en bas et sont barrés, dans la vue d’ensemble, dans le choix de texte du prompteur et sur le téléphone. Si tu décoches, le texte reprend sa place.

Les repères de tournage comme [Bild 2.1], [Kapitel 3] ou [L1] n’apparaissent plus pendant le prompting, ni sur l’iPad, ni sur le téléphone, ni sur la page de validation. Ils servent à l’enregistreur, pas à toi. Ils restent dans le texte et sont visibles dans l’éditeur.

Quand tu modifies sur l’iPad, le texte est désormais toujours à l’endroit et sans effet miroir, même si le prompteur tourne à l’envers. Qui écrit se tient devant l’iPad, pas derrière la vitre. Après l’enregistrement, l’affichage habituel revient aussitôt.

Sur le téléphone, les pauses s’affichent maintenant comme sur l’iPad : une durée avec un signe de pause au lieu d’une indication entre crochets.

Le téléphone a maintenant un bouton « Modifier ». Il ouvre le paragraphe qui se trouve sur la ligne de lecture, et dans la fenêtre tu passes au paragraphe précédent ou suivant. L’appui long sur un paragraphe fonctionne toujours. L’iPad reprend la correction à l’enregistrement, sans s’arrêter.

Quand un texte est enregistré sur l’iPad ou dans l’éditeur, le téléphone affiche le nouveau texte tout seul en une ou deux secondes. Avant, l’ancienne version restait jusqu’à ce que tu recharges la télécommande.

Le lien de l’e-mail de confirmation fonctionne désormais aussi sur un autre appareil, par exemple sur ton téléphone ou dans le navigateur de ton appli de messagerie. Avant, il menait à la page de connexion. Le premier clic confirme l’adresse et te connecte tout de suite, et la page sur ton ordinateur continue toute seule.

La page « Confirmer l'adresse e-mail » montre à quelle adresse le lien est parti et rappelle le dossier spam. Si tu t’inscris avec une adresse qui a déjà un compte, tu as tout de suite le chemin vers la connexion et la réinitialisation du mot de passe.

Une [Pause 3] apparaît désormais plus grande dans le texte et sous forme de durée, avec un signe de pause et « 3 s », pour que tu la voies venir. Quand elle atteint la ligne de lecture, la ligne s’illumine et le bouton Départ sur le bord décompte les secondes. Avec le suivi de la voix, la pause n’arrête toujours pas le texte, c’est ta voix qui donne le rythme ; l’affichage disparaît dès que tu reprends la parole. Rien ne recouvre le texte.

L’iPad reste éveillé. Quand le système relâchait le verrou d’écran, par exemple en passant en plein écran, le prompteur ne le redemandait qu’au prochain toucher, et sur le tournage personne ne touche l’iPad. Il le redemande désormais tout seul toutes les dix secondes.

Après un texte défilé jusqu’au bout, le prompteur redémarre. Jusqu’ici, « Début » remontait bien, mais « Départ » ne faisait plus rien ensuite.

Avec « À l’envers », la télécommande ne saute plus à la fin du texte. Le prompteur mesurait sa position sur l’écran retourné et signalait donc la fin du texte ; il mesure désormais dans le texte lui-même. Cela touchait aussi les sauts de chapitre, les pauses et le glissement sur le téléphone.

Chaque page propose désormais « Se rétracter du contrat ici » en bas. Tu y déclares une rétractation sans te connecter, en deux étapes : saisir tes informations, vérifier le récapitulatif, confirmer. L’accusé de réception avec la date et l’heure arrive aussitôt par e-mail.

Les mentions légales, la politique de confidentialité, les conditions générales et les informations sur la rétractation ne sont plus des brouillons mais les textes en vigueur, avec notre adresse et l’adresse de contact [email protected]. La politique de confidentialité explique aussi ce qu’il advient de ta voix quand le prompteur suit ta lecture et ce que les appareils du tournage envoient à notre serveur. Ils existent désormais aussi en anglais, et c’est la version anglaise qui s’affiche ici.

À la commande, tu indiques désormais si tu commandes en tant que particulier ou entreprise et tu acceptes les conditions générales. Tu reçois ensuite une confirmation du contrat par e-mail, avec les conditions générales et les informations sur la rétractation en PDF.

Après la première année, les consommateurs peuvent résilier à tout moment avec un préavis d’un mois. Ce que tu as déjà payé pour la période suivante t’est remboursé au prorata, automatiquement pour la carte et le prélèvement.

Ce qui ressort d’une phrase pendant le tournage apparaît désormais en remarque sur cette phrase : elle porte la mention « Depuis l’enregistreur », un clic t’y amène et tu la coches comme les autres. Le prompteur n’en montre rien, tu n’y vois que ton texte.

Les indications destinées à la caméra et non à toi apparaissent désormais en petit et en pâle dans le prompteur : « [Bild 2.1] », « [Kapitel 3] » et « [L1] » à « [L6] ». Elles restent lisibles si tu les cherches et ne gênent plus la lecture. « [Pause 2] » ne change pas, celle-là est pour toi.

Dans la liste des projets, toute la ligne ouvre maintenant le projet, plus seulement le nom. « Ouvrir le prompteur » se trouve à côté sous forme de bouton et reste cliquable à part.

Dans la liste des textes d’un projet, une mention discrète à droite indique quand le texte a été retravaillé pour la dernière fois et par qui. Renommer et réordonner ne comptent pas. Si la modification est arrivée par un lien de partage, c’est écrit.

« Déconnecter cet appareil » et « Déconnecter partout ailleurs » mettent maintenant vraiment fin à la session de l’autre appareil, « rester connecté » compris. Avant, un mauvais identifiant de session était mémorisé et l’autre appareil restait connecté. Un changement de mot de passe termine aussi toutes les autres sessions, et un accès bloqué s’arrête immédiatement, pas seulement à la prochaine connexion.

Un lien de partage avec le droit « télécommande seule » pouvait quand même lire le texte par le fil. Et le prompteur montrait aux spectateurs le jeton d’un lien de partage qu’ils n’auraient jamais vu dans la liste. Les deux sont fermés.

« Mot de passe oublié » répond désormais toujours pareil, que l’adresse existe ou non. Inscription et demandes de mot de passe sont limitées, et l’interrupteur « inscription ouverte » de l’exploitant agit maintenant. Le texte des utilisateurs dans les e-mails (remarques, noms de compte) n’est plus interprété comme de la mise en forme.

Une facture payée ne peut plus être annulée, seulement compensée par un avoir : une ligne à part avec son propre numéro et un montant négatif, en PDF comme la facture. Dans ta liste de factures, il apparaît comme « Avoir pour … ».

Une pression sur le téléphone arrive maintenant plus vite au prompteur, et la confirmation revient plus vite : dès qu’il se passe quelque chose, les deux appareils interrogent brièvement quatre fois par seconde, et le prompteur signale sa position tout de suite après avoir agi au lieu d’attendre le prochain cycle. « Début » puis « Départ » sont désormais à un quart de seconde l’un de l’autre, plus jusqu’à une seconde entière. Ce que tu touches sur l’iPad lui-même (départ, changement de texte, écran noir) apparaît aussi immédiatement sur le téléphone.

Le texte sur le téléphone restait en permanence environ un mot derrière l’iPad, parce qu’il comptait à partir de l’arrivée d’un signalement et non de sa création. Et pendant une [Pause 3], il continuait d’avancer sur le téléphone avant d’être ramené en arrière ; maintenant il s’y arrête aussi.

Le second prompteur qui suit le premier ne remesure plus tout le texte à chaque image. Sur un iPad plus ancien, c’était de loin le travail le plus coûteux, pour rien.

Deux versions s’affichent désormais côte à côte sur toute la largeur de l’écran, avec les différences en couleur : modifié en jaune, nouveau en vert, supprimé en rouge, mot par mot à l’intérieur d’un paragraphe. Lesquelles, c’est toi qui décides : n’importe quelle version contre une autre, ou une contre le texte actuel, et celui-ci est celui de l’éditeur, modifications non enregistrées comprises. On y arrive par « Comparer » sur chaque version.

Une version peut être supprimée à l’unité. C’est définitif, donc une confirmation est demandée ; ton texte actuel n’en est pas affecté, car il ne dépend d’aucune version.

Le modèle ne se règle plus sur la connexion, il se choisit dans la fenêtre « Retravailler » : c’est là que tu sais ce que tu veux faire, et l’orthographe mérite un autre modèle qu’une traduction. Le choix est la liste de modèles de ton fournisseur. Elle arrive d’elle-même dès qu’on sait de qui : avec une seule clé à l’ouverture, avec plusieurs dès que tu en as choisi une. Triée en « probablement adapté » et « tout le reste » ; rien n’est omis. À côté se trouve un niveau de réflexion (bas, moyen, élevé), qui en standard n’est pas envoyé du tout, car tous les modèles n’en connaissent pas. Ce que tu as utilisé la dernière fois est proposé la fois suivante.

Il n’y a plus de champs vides sous tes connexions. Le formulaire d’une nouvelle connexion n’apparaît que si tu n’en as aucune, ou quand tu appuies sur « Nouvelle connexion ».

Pendant que ton IA calcule, une barre sans fin défile, avec la phrase « Ton IA travaille » et les secondes à côté. Avec un grand modèle, la première phrase peut mettre une minute, et jusque-là la fenêtre avait l’air de ne rien faire.

L’en-tête a été refait pour l’usage au doigt : listes plus grandes, fonctions sous forme d’icônes avec une petite légende, chacune d’au moins trois centimètres de haut, en quatre groupes selon la tâche : le texte et ses chapitres, le défilement (vitesse et suivi vocal), l’image (plein écran et écran noir), le travail sur le texte (modifier, validation, réglages). Chaque bouton reste toujours à la même place. En suivi vocal, le curseur de vitesse devient gris et affiche la vitesse de parole mesurée ; une touche sur le chiffre l’adopte.

Les listes de l’en-tête se refermaient d’elles-mêmes en plein écran, parce que la barre disparaissait sous le doigt ou que le plein écran était redemandé. Tant que quelqu’un manipule la barre, elle reste désormais en place.

L’indication « l’écran peut s’éteindre » disparaît tant que l’appareil est branché, si le navigateur le signale. Safari ne le fait pas, l’indication y reste comme avant.

Dans la liste des touches, les boutons apparaissaient en blanc navigateur et les actions du bas se touchaient ; dans les schémas sombres, la barre de défilement était en outre noire sur noir. Les éléments du navigateur suivent désormais le schéma de couleurs, et les boutons ont partout le même aspect.

La page d'accueil a deux nouvelles sections : Sur le tournage, avec les pédales, l'appairage par code QR, la correction depuis le téléphone, le second prompteur et le temps restant, et Du manuscrit à la validation, avec l'import depuis Word et PDF, l'éditeur, la validation par le client et les versions. Plus une section pour les deux outils gratuits.

La page des fonctionnalités est divisée en deux groupes, devant la caméra et au bureau, et compte cinq nouveaux blocs : l'éditeur, l'import depuis Word et PDF, la validation avec commentaires, la modification en direct depuis le téléphone et le second prompteur sur le plateau.

La langue se change désormais par un menu déroulant avec les noms en toutes lettres, au lieu de quatre abréviations côte à côte. Il se trouve au même endroit quelle que soit la largeur de l'écran. L'avis destiné aux visiteurs dont le navigateur préfère une autre langue ne change pas.

Le tableau des tarifs nomme aussi les trois fonctions payantes qui manquaient : la validation avec commentaires, la modification en direct depuis le téléphone et le second prompteur. L'import depuis Word et PDF a sa propre ligne, et il est compris dans les deux accès.

L'aide a deux nouvelles sections, faire entrer les textes et la validation par le client, plus deux fiches sur le tournage pour l'appairage par code QR et le lieu de tournage. Le calculateur de temps de lecture figure désormais dans le pied de chaque page.

L'exemple de la page des fonctionnalités montrait sous comme tu le tapes l'affichage final, donc ACCUEIL et TANJA, au lieu de l'écriture avec dièse et arobase.

En français et en espagnol, l'en-tête passait sur deux lignes sur les écrans de largeur moyenne, parce que les libellés y sont plus longs. Jusqu'à 1280 pixels, le menu principal se trouve désormais dans le menu déroulant ; la marque, la langue, la connexion et le bouton restent visibles.

Après un glissement du pouce, le texte du téléphone revenait brièvement à l’ancien endroit avant d’atteindre le bon. En cause : le rapport précédent du prompteur, encore en route. Le téléphone ignore désormais tout rapport qui ne tient pas compte de son propre saut. Idem pour les chapitres, le début et le changement de texte.

Lorsque le texte s’arrêtait en suivi vocal pour attendre la voix, le téléphone avançait quand même d’une ligne avant d’être ramené en arrière. Le prompteur indique désormais à quelle vitesse il se déplace réellement à cet instant, au lieu que le téléphone le devine d’après le curseur de vitesse.

Aller à un chapitre place désormais sa première phrase parlée sur la ligne de lecture, et non le repère de chapitre. Auparavant, selon les espacements, la dernière ligne du paragraphe précédent restait sur la ligne.

Miroir, tête en bas, verrouillage, écran noir et suivi vocal affichent aussitôt leur nouvel état, au lieu de revenir en arrière au relâchement et de ne changer que quelques secondes plus tard.

Les réglages défilent lorsqu’ils ne tiennent plus à l’écran, et l’explication du lieu de tournage s’affiche dans une bulle flottante au lieu d’occuper le formulaire.

Le texte a plus de place : les poignées latérales sont plus étroites et l’espace entre elles et le texte a disparu. Leurs boutons sont en outre atténués et ne deviennent nets qu’au toucher, pour ne pas détourner le regard du texte devant la caméra.

La reconnaissance vocale pouvait s’arrêter en silence : le micro restait actif, l’icône de l’onglet allumée, et pourtant le texte n’avançait plus. Le plus souvent après une notification système ou lorsque la fenêtre était passée en arrière-plan. Seul le fait de couper puis relancer le suivi vocal aidait. Le prompteur s’en aperçoit désormais tout seul et relance la reconnaissance sans que tu fasses quoi que ce soit.

La demande d’autorisation du micro était invisible en plein écran : elle attendait la fin du plein écran, et jusque-là on aurait dit que « suivi vocal » ne faisait rien. La première fois, le prompteur quitte désormais le plein écran de lui-même, et la touche suivante le rétablit.

La ligne d’état n’affiche « suit la voix » que tant que quelque chose arrive réellement. Après huit secondes de silence, elle repasse à « à l’écoute ».

Nouveau dans les réglages du prompteur : le lieu de tournage. Si tu y saisis un nom, ce prompteur n’écoute plus que les télécommandes portant le même nom. Deux équipes d’un même projet peuvent ainsi travailler côte à côte sans se lancer, se changer ni s’arrêter mutuellement. Laissé vide, tout reste comme avant : tous les appareils d’un projet se commandent entre eux.

Le code QR sous « coupler la télécommande » emporte le lieu de tournage avec lui. Qui photographie le code d’un iPad précis pilote celui-là et non celui d’à côté, sans rien sélectionner sur le téléphone. Le lieu piloté par un téléphone s’affiche en haut, à côté de l’indicateur de connexion.

La télécommande couplée n’affichait ni texte ni chapitres : le bouton créait un lien avec le droit « télécommande seule », et celui-ci est aveugle au texte. Il reprend désormais le lien le plus sobre que le projet possède déjà et n’en crée un que s’il n’y en a aucun.

Si vous appuyez sur « coupler la télécommande » dans le prompteur sans avoir de lien de partage adapté, il est désormais créé sur-le-champ, au lieu d’un message vous demandant d’en créer un d’abord. Il s’appelle « créé sur le plateau » et figure normalement dans la liste des liens de partage du projet : si vous ne voulez pas le garder, supprimez-le là.

Si vous vous arrêtez en milieu de phrase pendant le suivi vocal, le texte ralentit désormais jusqu’à l’arrêt au lieu de continuer sur une ligne de plus. Son avance dépend du rythme auquel la reconnaissance vocale livre ses résultats, et non plus d’une durée fixe.

Lorsque vous reprenez la parole, le texte ne recule plus. S’il vous devance un peu, il attend que vous l’ayez rattrapé au lieu de vous montrer la même ligne une deuxième fois.

Le curseur s’appelle désormais « largeur » et désigne toute la colonne : 100 pour cent remplissent l’espace entre les poignées latérales, et jusqu’à 30 pour cent la ligne raccourcit. Avant, la largeur se comptait en caractères et grandissait donc avec la police, si bien que « taille » déplaçait aussi la colonne.

« Taille » s’appelle désormais « taille du texte » et ne change rien d’autre que la taille du texte.

Le dégradé sombre des deux bords ne couvre plus que le texte, et non plus la ligne d’en-tête, où il recouvrait le logotype et l’indication.

Si le projet n’a pas encore de lien de partage, « appairer la télécommande » le dit désormais au lieu d’afficher un lien vide sans code.

Dans la liste des touches, la barre de défilement se trouvait sur la croix qui efface une touche. Elle a maintenant sa propre marge.

« Qui es-tu ? » ne demande plus que si le texte a bien deux intervenants, et une seule fois par appareil. Répondre « personne en particulier » est retenu ; avant, la question revenait à chaque changement de rôle. Cela se modifie à tout moment sous « Je suis » dans les réglages.

La question « un autre prompteur est ouvert sur ce projet » reste répondue. Qui a choisi « je dirige » continue de diriger, même si l’autre appareil disparaît un instant, par exemple parce que sa fenêtre est ralentie en arrière-plan ; c’est précisément ce qui ramenait la question après chaque passage en plein écran. Et un rechargement ne se prend plus lui-même pour le second prompteur : la fenêtre garde son identité.

Chaque page est désormais construite de la même façon : un en-tête avec le retour, le titre et l’action principale, puis des cartes à un sujet chacune. Ce qui ne peut pas être annulé demande confirmation dans un dialogue qui nomme l’action, au lieu d’une boîte du navigateur avec « OK ».

Deux espaces au lieu de cinq entrées de menu : Projets et Paramètres. Les paramètres sont réunis en un seul endroit, groupés en Compte et Personnel ; avant, ils étaient répartis entre la barre principale et le menu utilisateur. La page d’accueil est la liste des projets, il n’y a plus de seconde page avec la même liste.

Les états apparaissent sous forme de badges à cinq teintes, plus comme du texte libre aux couleurs changeantes. Les listes vides disent ce qui s’y trouverait et proposent l’action qui y mène. Les factures sont dans un tableau avec leur état.

L’espace exploitant a son propre visage : une barre latérale sombre avec les groupes Aperçu, Clients, Argent et Système. L’aperçu montre désormais ce qui compte pour l’exploitation : comptes payants, valeur mensuelle, chiffre d’affaires de l’année et du mois dernier, montants ouverts et en retard, nouveaux comptes, résiliations, et en dessous ce qu’il reste à faire.

Nouvelles pages Paiements (factures payées par mois avec totaux, la page pour la comptabilité) et Résiliations. La liste des comptes montre la formule, depuis quand, les montants ouverts et la dernière activité, avec des filtres ; le compte montre le chiffre d’affaires total, le montant ouvert, les personnes, les projets et toutes les factures avec leurs actions.

L’espace d’exploitation tient désormais un journal : qui a défini une formule, encaissé ou annulé une facture, bloqué un accès, défini un mot de passe, modifié un prix ou un réglage figure sous Journal, avec l’heure, la personne et la cible. Les mots de passe et autres secrets n’y figurent jamais, et au bout d’un an la tâche nocturne efface les anciennes entrées.

L’éditeur affiche de nouveau les annotations de la validation, avec la possibilité de les cocher et de les rouvrir. La liste avait disparu lors de la refonte de l’interface, et l’ouverture d’un texte restait bloquée.

La liste de suggestions après « @ » n’affiche plus les noms tapés à moitié. Et si vous avez choisi une suggestion avec les flèches ou la souris, Entrée la valide désormais ; sans sélection, Entrée reste la touche de paragraphe.

La zone de saisie est désormais assez haute dès le départ pour y travailler. Avec un texte vide, elle faisait exactement une ligne.

Un clic sur un chapitre dans le plan place le titre en haut. Auparavant il atterrissait sur la dernière ligne, et l’on ne voyait rien du chapitre.

Une « [Pause 3] » compte désormais dans la durée. Les chapitres, la durée totale, le temps restant du prompteur et la comparaison avec la durée visée intègrent les secondes d’arrêt, et le plan indique à part la part de pause. Auparavant, un chapitre avec dix secondes de silence annonçait dix secondes de trop peu.

Une pause peut désormais s’écrire partout de la même façon : « [Pause 2] », « [Pausa 2] », « [Break 2] », avec ou sans espace et avec un s final. Le prompteur ne s’arrêtait que sur l’orthographe allemande, alors que le calculateur de durée du site comptait les trois.

Le calculateur de durée compte le texte placé après un nom de locuteur. Avec « @Anna : Bonjour », toute la ligne disparaissait et le calculateur annonçait une durée plus courte que le prompteur.

Lors du téléversement d’un fichier, les limites s’affichaient en tant que variables au lieu de chiffres : « Au plus :size, :pages pages et :characters caractères. » Les valeurs sont désormais là. Cela touchait aussi le choix de la colonne, le nombre de pages lues et les remarques ouvertes dans l’éditeur.

Un compte peut recevoir l’accès complet à titre gratuit. Il ne reçoit alors jamais de facture et n’expire pas. La page de facturation l’indique par une phrase au lieu de proposer un renouvellement qui n’existe pas.

Il existe désormais un vrai téléprompteur sans inscription : colle ton texte, règle le rythme, c’est parti. Avec locuteurs, chapitres, indications, suivi vocal, miroir, écran noir et temps de lecture.

Ton texte reste dans le navigateur de cet appareil. Il n’est ni téléversé ni enregistré, et un bouton l’efface. Le fait que Safari efface ce stockage après environ une semaine est écrit sur la page, pas en petits caractères.

Si tu veux emporter le texte dans un compte, un bouton suffit. Il voyage dans un fragment d’URL, que le navigateur n’envoie jamais au serveur : ce chemin aussi laisse le texte sur ton appareil.

En prime, un calculateur de temps de lecture : colle le texte, choisis un débit, vois la durée et le nombre de mots. Le comptage est celui du prompteur, les pauses des indications s’ajoutent, pas les noms ni les chapitres.

Ce que le prompteur gratuit ne peut pas faire est indiqué à côté, avec la raison : la télécommande, le mode de secours, plusieurs textes, le travail à plusieurs et son IA dépendent d’un compte.

Aucun e-mail ne partait, et en silence : confirmation d’adresse, invitations, message groupé de relecture et rappels de facturation restaient bloqués. La cause était une ligne manquante dans la configuration du courrier. Ils arrivent désormais.

Deux appareils affichent le même texte au même endroit : un pour toi, un pour ton invité. Taille du texte, ligne de lecture, miroir, jeu de couleurs et couleur du locuteur mis en avant restent propres à chaque appareil. Sur l’un, Ben ressort et Anna est atténuée ; sur l’autre, l’inverse, tous deux sur la même ligne.

L’avertissement « deux prompteurs se signalent » devient une question à deux réponses : « je mène » ou « je suis le second prompteur ». Celui qui ne répond pas ne fait plus rien du tout. Cela règle le cas de la seconde fenêtre restée ouverte : jusqu’ici, elle exécutait chaque commande une deuxième fois.

La télécommande dit maintenant ce qu’il en est : un prompteur (elle se tait), deux sans couplage (avec la marche à suivre), ou deux couplés, avec les noms. La police et le jeu de couleurs se règlent séparément pour chacun des deux.

Au moment du couplage, nous demandons une fois qui se tient devant cet appareil, avec la liste des locuteurs du texte en cours. Le nom apparaît ensuite dans la télécommande pour distinguer les deux appareils.

Le couplage nécessite un réseau, et c’est écrit. Sans réseau, chaque prompteur continue pour lui-même, comme avant.

Une coquille apparaît sur le plateau : appuie longuement sur le paragraphe, corrige, c’est fait. L’iPad affiche la bonne phrase deux secondes plus tard et reste exactement où il en était. Le défilement ne s’arrête pas.

Tu modifies le paragraphe, pas le texte entier. Un champ de huit mille caractères, à moitié caché par le clavier, est inutilisable sur le plateau ; un paragraphe fait trois lignes.

Si quelqu’un d’autre a enregistré le même texte entre temps, nous fusionnons au lieu de demander, tant que les modifications portent sur des endroits différents. Ce n’est que si ce paragraphe précis a été réécrit que nous demandons, avec deux boutons : récupérer, ou écraser quand même.

Pendant qu’on écrit sur le téléphone, le bouton de modification de l’iPad reste bloqué, et inversement la télécommande se tient tranquille quand on écrit sur l’iPad. La liste des versions indique ensuite que cet état vient du téléphone, sur le plateau.

Tu peux désormais téléverser du Word, du LibreOffice, du PDF et du texte brut. Les titres deviennent des chapitres, les noms deviennent des locuteurs, et un passage en italique devient une indication scénique. Avant de reprendre le texte, tu vois le document à gauche et le résultat à droite, côte à côte.

Les modèles sur deux colonnes, la réalisation à gauche et le texte parlé à droite, donnaient jusqu'ici du charabia. Nous demandons maintenant quelle colonne est le texte et ne prenons que celle-là.

Le fichier téléversé ne reste chez nous que le temps de la lecture. Ensuite il disparaît, et seul le texte demeure.

Un lien de partage peut désormais autoriser les remarques. Celui qui l'a lit le texte tel que le prompteur l'affichera, sélectionne un passage et écrit à ce sujet. Sans compte, sans connexion, avec un nom.

Une remarque retrouve sa place même si le texte a changé entre temps. Là où un paragraphe a été entièrement réécrit, ce n'est plus possible : ces remarques restent affichées avec leur citation au lieu de disparaître en silence.

Une séance de relecture produit dix remarques en cinq minutes. Tu reçois un seul message groupé et non dix, et tu peux le désactiver dans ton profil.

Dans l'éditeur, tu vois les remarques ouvertes sur le texte, tu peux les cocher et tu vois qui les a écrites.

Tu écris désormais les locuteurs avec une arobase et les chapitres avec un dièse : @Tanja et #Ouverture. Cela corrige trois défauts d'un coup. Les noms en plusieurs parties marchent (@Anna Müller), ils ne finissent plus en silence comme chapitre, et @Tanja : Bonjour sur une seule ligne fonctionne. Le modèle est Fountain, le standard des scénarios en texte brut.

Une ligne entièrement en majuscules est désormais du texte ordinaire et se lit à voix haute. Avant, elle devenait un chapitre en silence, et c'était précisément le défaut : les majuscules sont une façon tout à fait normale de marquer l'accent sur un prompteur. L'éditeur le signale quand une ligne ressemble à un chapitre ; dans le prompteur rien n'avertit, c'est là qu'on tourne.

Les textes existants ont été convertis sans que rien ne change : mêmes chapitres, mêmes locuteurs, même durée de lecture. L'état précédent reste à côté comme version. Là où un texte est resté de côté, l'éditeur affiche une note avec un bouton, et le prompteur sur le plateau accepte encore un texte ancien sans broncher pendant un temps.

L'éditeur colore maintenant ce qu'il voit : locuteurs, chapitres, indications et pauses. Un crochet fermant oublié se repère aussitôt, car tout ce qui suit continue en grisé. À droite se trouve le plan avec chapitres, durée de lecture et locuteurs, et un clic y saute. À @ et #, il propose ce qui existe déjà dans le projet ; Entrée reste Entrée, on valide avec Tab.

Sept remarques qui valent la peine : durée visée manquée, crochet non fermé, paragraphe très long, chapitre sans texte, paragraphe sans locuteur, nom de locuteur mal tapé, et une pause raccourcie en silence. Les remarques informent, elles ne reprochent pas, et elles n'empêchent jamais d'enregistrer.

Le nettoyage range ce qui suit quand on copie depuis Word ou un PDF : caractères invisibles, ligatures, traits d'union en fin de ligne, restes de puces. Rien de tout cela ne se fait en silence. Tu coches, tu vois l'aperçu avec un compte par règle, et tu appliques ; un seul Ctrl+Z annule tout le passage. Le contenu entre crochets et tes lignes d'annotation ne sont jamais touchés, et les guillemets allemands restent tels quels.

Le texte collé depuis Word et Google Docs est reconnu et présenté dans un aperçu : « Reconnu depuis Word : 3 locuteurs, 4 chapitres, 7 indications. » Appliquer, coller en texte brut ou annuler, c'est toi qui décides. Coller ne reconstruit jamais en silence. S'il n'y a que du texte brut, il ne se passe rien, et une citation de ton propre texte ne passe jamais par une boîte de dialogue.

La connexion et l'inscription ne marchaient pas dans le navigateur : les deux formulaires appelaient une adresse que le frontend ne connaissait pas, et le bouton ne faisait rien, en silence. Corrigé, et un garde-fou veille désormais dessus.

Pédales, télécommandes de présentation et clickers Bluetooth pilotent le prompteur. Quelle touche fait quoi se règle dans les réglages, sous Liste des touches, et chaque ligne se réattribue : Apprendre la touche, appuyer, c'est fait. Tout en haut s'affiche toujours ce qui vient d'arriver. Si tu ne sais pas ce qu'envoie ta pédale, tu le vois là en dix secondes.

Dès qu'on avait touché le sélecteur de texte dans l'en-tête, le clavier et la pédale ne répondaient plus : le navigateur faisait défiler la liste à la place. C'est fini. Le prompteur écoute désormais en premier, et chaque commande rend le focus ensuite. Il ne s'efface que pendant l'écriture.

Trois polices, cinq jeux de couleurs, trois niveaux de contraste, plus l'interligne, l'espacement des lettres et la largeur de colonne. Ambre sur noir pour les longues journées de tournage, sombre sur clair pour l'extérieur en plein soleil, crème sur gris-bleu parce que le blanc pur sur noir pur scintille. Tout cela est gratuit, dans toutes les formules, et tout se règle aussi depuis le téléphone.

Le prompteur charge un tiers de moins : la police de base tient maintenant en un fichier par jeu de caractères au lieu de douze, et gère quand même toutes les graisses. Lexend et OpenDyslexic ne sont récupérées que si quelqu'un les choisit, puis passent dans la réserve de l'appareil. Les réglages indiquent si la police choisie est déjà disponible sans réseau.

Avec une formule payante, le compte retient l'attribution des touches et l'apparence. Un nouvel iPad le jour du tournage les a alors tout de suite. Les régler reste ouvert à tous, y compris en accès gratuit : sur l'appareil, elles valent de toute façon, même hors ligne.

Le français et l'espagnol sont traduits et désormais proposés au choix, dans l'application, dans le prompteur et sur le site public. Les quatre langues prévues sont ainsi complètes. Les adresses existaient déjà et ne changent donc pas : /fr/tarifs avec du texte allemand devient /fr/tarifs avec du français.

Les pages françaises et espagnoles ont maintenant le droit d'entrer dans l'index des moteurs de recherche et figurent dans la sitemap et dans hreflang. Sauf les textes juridiques : ils n'existent qu'en allemand, et là où la version allemande apparaît, la page le dit et se tient hors de l'index.

Deux commandes aident à traduire : prompterpal:lang-missing montre quelles lignes manquent dans une langue, prompterpal:lang-unused trouve les clés que plus personne n'utilise dans le code. Les deux se contentent de regarder et ne changent rien.

www.prompterpal.de a maintenant du contenu : accueil, fonctionnalités, tarifs, pour qui et aide, plus les mentions légales et cette page. Le tout en allemand et en anglais, avec une adresse propre à chaque langue : /preise et /en/pricing. Le français et l'espagnol ont déjà leurs adresses mais portent du texte allemand jusqu'à leur traduction, et restent donc hors de l'index des moteurs de recherche.

La page d'aide explique le format du texte avec les locuteurs, les chapitres, les indications de jeu et [Pause 2], les gestes qui comptent sur le tournage et les touches que le prompteur écoute. S'y ajoute une section à part sur le travail sans réseau, qui dit aussi ce qui ne marche pas et pourquoi : le suivi au micro tourne chez Apple et Google, et la télécommande a besoin de notre serveur.

PrompterPal a un signe : le « P » dans un cercle, comme favicon, comme icône sur l'écran d'accueil et dans l'image d'aperçu quand quelqu'un partage un lien. La marque verbale vit à un seul endroit dans le code, pour qu'un futur logo arrive partout d'un coup.

Sur le site public, c'est désormais l'adresse qui décide de la langue, et elle seule : /preise est en allemand, /en/pricing en anglais, quoi que dise le navigateur. Qui préfère une autre langue reçoit un renvoi en haut de page. Avant, la même adresse pouvait livrer deux langues selon le navigateur, et les moteurs de recherche voyaient tantôt l'une, tantôt l'autre.

Tu peux maintenant enregistrer ta propre clé d'IA, sous « Mon IA » dans ton menu. Trois fournisseurs au choix : OpenAI, Anthropic et toute autre adresse qui parle le format d'OpenAI, ce qui couvre DeepSeek, Mistral, Groq et la suite. « Vérifier la connexion » récupère une fois la liste des modèles, pour que tu voies que la clé fonctionne et que tu choisisses un modèle dans la foulée. Nous ne fournissons aucune IA nous-mêmes et ne facturons rien : ce que coûte ton fournisseur se règle chez lui.

L'éditeur a maintenant un bouton « Retravailler ». Six consignes toutes prêtes plus un champ libre : plus détendu, plus court pour tenir la durée, traduire, ajouter des indications de jeu, rendre plus facile à dire, orthographe. La proposition apparaît pendant qu'elle s'écrit, puis se place à côté de ton texte avec les différences mises en évidence. Tu la reprends paragraphe par paragraphe, et seulement ce que tu coches. Ce que tu reprends est consigné comme une version, avec la consigne utilisée.

D'une révision, il ne reste rien chez nous : pas de demande, pas de réponse, pas de journal. Seul ce que tu reprends explicitement devient une version de ton texte. Ta clé est stockée chiffrée, t'appartient personnellement et non à ton compte, et n'est plus jamais affichée après l'enregistrement.

Tu peux maintenant passer à Pal, par carte, par prélèvement SEPA ou sur facture. Sur facture, l'accès est ouvert tout de suite ; la facture arrive en PDF par e-mail et est payable sous 14 jours. Toutes tes factures se téléchargent sous « Facturation ».

Les limites de l'accès gratuit s'appliquent désormais, et elles s'appliquent en douceur : un projet et cinq textes sont gratuits. Qui en a davantage et se retrouve plus tard en accès gratuit ne perd rien. Ce qui dépasse la limite reste lisible et peut toujours défiler devant la caméra ; la modification revient une fois repassé sous la limite. Rien n'est jamais supprimé.

Tu peux mettre fin à ton contrat à tout moment par le bouton de résiliation sur notre site, sans te connecter. Tu reçois aussitôt une confirmation écrite et un lien ; c'est seulement en cliquant dessus que la résiliation est effectuée, pour que personne ne puisse résilier à ta place. Elle prend effet à la fin de la période payée.

Les mentions légales, la politique de confidentialité, les conditions générales et l'information sur le droit de rétractation avec son formulaire type sont maintenant en ligne.

L'espace exploitant est là : consulter les comptes et les utilisateurs, pointer les virements comme payés, régler les prix et les limites, entretenir les textes juridiques, bloquer des accès et les rattraper en cas d'urgence.

PrompterPal a maintenant des comptes. Qui s'inscrit reçoit son compte avec ; c'est là que vivent les projets, les textes et plus tard la facturation. Le client, c'est le compte, pas la personne : une même personne peut travailler dans plusieurs comptes et en avoir un à elle. La connexion s'accompagne d'un e-mail de confirmation, du mot de passe oublié, de la connexion à deux facteurs avec codes de récupération, des clés d'accès et de la liste des appareils depuis lesquels tu es connecté.

Tu peux inviter des personnes dans ton compte, par e-mail, avec l'un des trois rôles : lire et piloter seulement, modifier aussi, ou gérer le compte. Ce qu'on invite, c'est une adresse, pas un utilisateur : qui n'a pas encore de compte le crée en acceptant. Les droits valent par compte, pas par projet.

Les projets regroupent les textes dont on a besoin ensemble devant la caméra. Chaque texte a une langue et une durée visée, pour qu'un texte trop long se remarque sur le tournage et pas au montage. Chaque enregistrement dépose une version d'où tu peux récupérer ce que tu avais.

Le prompteur et la télécommande venus de wedoro tournent maintenant ici, avec tout ce qu'ils savaient faire : suivi au micro, chapitres, temps de lecture, effet miroir, écran noir et le mode de secours qui continue sans réseau. Les textes viennent de la base de données au lieu de fichiers ; le format, lui, n'a pas changé.

Devant la caméra se tient souvent quelqu'un qui n'a pas de compte et n'en veut pas. D'où les liens de partage par projet, avec une date de fin et un droit gradué : lire et faire défiler, télécommande seulement sans voir le texte, ou modifier aussi. Le téléphone récupère le lien vers la télécommande sous forme de code QR sur l'écran de l'iPad.

L'application parle allemand et anglais. Le français et l'espagnol sont préparés et arriveront dès qu'ils seront traduits.